《消失的她》赢得“消失的票房”
国家电影局最新统计数据显示，截至6月30日，2023年电影总票房为262.71亿元，相较2022年上半年171.81亿元的票房成绩，增长52.91%。
上半年票房同比大增，得益于各档期的好片不断：比如春节档中，2023年第一个月的最后一天，全国院线电影总票房突破100亿大关；比如刚过去不久的端午档，3天收获9.1亿票房，成为中国影史票房第二高的端午档。而端午档影片中，悬疑片《消失的她》凭借一己之力，贡献了端午档80%以上的话题和热度，也拿到了接近60%的票房体量。该片票房还在继续增长，上映12天已经突破24亿——也因此有业内人士表示，《消失的她》把“消失的票房”找回来了。
陈思诚 ：拍了部反转反转再反转的悬疑片
上映12天，《消失的她》票房已经超24亿，成为一大“黑马”。影片由陈思诚担任监制与编剧。在接受采访时，陈思诚表示，在自己参与创作的电影中，《消失的她》是他非常偏爱的一部，“《消失的她》反转、反转、再反转的这种谜题性题材会让很多观众喜欢，但它又不是为了谜题而谜题，给予观众的话题和可探讨的空间非常大。我觉得这是一部具有极强的观赏性的现实主义电影。”
在戏剧性上比之前作品更极端
《消失的她》讲述了何非的妻子
从《唐人街探案》系列，到《误杀》系列，再到《消失的她》，陈思诚做到了把悬疑拍成爆款。在他看来，《消失的她》在戏剧性上，比之前的作品更为极端，“比如《误杀》系列其实是一个基于现实主义的、完全还原生活的状态，但《消失的她》不是——你不用去完全相信它是什么，你是看一场戏，是跟着主人公走到一个比较惊心动魄的境遇里，最后再‘哦，原来是这样’！这个故事给予我们创作的空间非常大：它本身具备了极强的悬念，它的视角也比较独特，以一个看似第一人称的视角进入电影里，然后不停反转。”
虽然电影解谜的过程让观众过瘾，但陈思诚更想让观众看到故事剖开的切面，人性与婚姻的复杂，“以前我们的笔触没有那么深刻地去剖析一个人物，有一句话叫‘生活永远比戏剧更狗血’，我们永远要相信这句话，我们只不过是借助电影，拿出一个生活的剖面。”
陈思诚表示，《消失的她》中最核心的道具就是李木子背影的照片。在影片的最后，这张照片可能是一个人孤独的背影，也有可能是两个人面向大海的相伴背影，只在于是如何做的选择，“我希望看完这部电影，能让观众更理性地对待自己的每一次选择。人的一念之间，一个决定，对一个人一生的影响是非常重要的，因为所有的选择，都会给你带来截然不同的人生际遇。”
演员的表演可圈可点
影片中，朱一龙饰演的丈夫何非，文咏珊饰演的“妻子”，倪妮饰演的金牌律师陈麦，用精彩的表演与剧情融合得恰到好处。可以说，三个人可圈可点的表演也是电影成功的元素。
陈思诚认为朱一龙展现了一个前所未有的自己：“他是一个非常职业的演员。何非有太多的剖面，角色之丰富，层次之复杂，我认为都比较鲜见。而且，何非这个角色每一场戏都比较极端，他非常好地完成了这个角色。”
让陈思诚印象最深刻的是朱一龙为这部电影做了很大牺牲，“我们把他从一头秀发，瞬间变成了一个秃头。我觉得一个男演员，尤其是一个形象这么优质的男演员，能做出这种改变、去挑战很难得。而且，他是一个体验派的演员——为了变成角色，三天没怎么吃饭，也一直都没有好好睡觉，以让自己变得更加心力交瘁、看着更加形容枯槁。”
对于倪妮，陈思诚觉得她这次出演的角色很有魅力，“这个角色也跟她本人很接近，但又有一种不同于以往的性感，我很喜欢她这次的表演。”
陈思诚认为文咏珊也是一个可塑性极强的女演员，“她能演出《误杀2》里面的那种不施粉黛的慈母的角色，又能演出这次李木子的这种多面性的角色，我觉得她完成得非常好。”
与青年导演相互学习与给予
《消失的她》的导演崔睿、刘翔都很年轻。陈思诚表示，自己与年轻导演在相互学习的过程中相互给予，“崔睿作为一个90后的导演，他的审美是很好的，未来有无限可能。他拍过很多商业类型的电影，对商业类型片的操作相对来说比较熟练。刘翔导演是摄影师出身，我看过他以前独立执导的电影《不速来客》，当时还觉得蛮惊艳的——作为类型片，一个封闭空间的类型片里做得很好。”
陈思诚还勉励青年导演，不要在意一城一池的得失，“我在创作过程中观察他们，甚至向他们学习和取经，所有人身上都有他自己特别独特的东西。我也希望在跟他们合作的过程中，他们能学到一些东西，能让他们的创作路程少走一些弯路。”
在视听方面进行了探讨
《消失的她》的视听语言非常丰富，让镜头中的东南亚的封闭海岛呈现了梵高画作般的绚烂，但是在这种耀目的艳丽下，又有着刺痛人心的危险与诡异。陈思诚表示，《消失的她》的故事本身具有极强烈的戏剧性，所以，能够兼容主创们在视听方面的探讨，“我们这次用了非常大胆的美术设置，极高的饱和度、撞色，可能会让大家觉得国产类型鲜有能走到这么极致的一种境地，但又不会觉得跳戏和违和。”
而且，影片中还屡次出现充满了隐喻的动物。陈思诚透露：“大部分的蛇、蜥蜴都是真的，我们尽量是能实拍的都实拍。关于这些动物，第一，大家看到的几乎都是冷血动物，它有一种暗示；还有它们都是那种色彩看着比较斑斓但是极具毒性和攻击性的动物。”
此外，每个主演的服装色系也各有不同：何非的绿色、李木子的鲜红等等——这些颜色的运用让人物心理动机视觉化。对此，陈思诚认为：“所有服化道和美术，甚至演员的表演都是为主题服务的，这些形成了《消失的她》的独特气质。”
朱一龙：“熬”出来个可怜可恨又可悲的角色
《消失的她》设置的谜题让观众参与度很高，朱一龙扮演的丈夫何非令观众印象深刻——在视觉和精神层面都有很强的冲击力，让观众跟随他的内心世界一起经历着动荡不安。
对此，朱一龙表示，自己当时看剧本便觉得角色很特别、很复杂，也很有挑战性，“如果用简短的词汇概括的话，那么可以说这个角色可怜、可恨又可悲。”
这是一个具有“颠覆”感的角色
朱一龙认为自己出演这部电影是对以往的一种“颠覆”，“我之前的角色是有成长性的，而何非有着很多不同的状态，随着蒙太奇不断闪回反复。此外，我之前没有接触过这样的商业悬疑类型片，因此需要试着改变过往表演方式，力争每场戏都把情绪释放到极致”。他坦言在创作这个人物时背负了巨大的压力，不仅要去理顺何非此前的人生经历和心路历程，更要去理解这个“不能被理解的人”。
为了让人物更鲜活，朱一龙设置了很多细节，比如，何非在紧张的时刻，脸部会抽搐，不停地张嘴。朱一龙解释：“张嘴是因为我有段时间下颚骨不舒服，然后我发现自己一紧张，一思考问题，在脑子转速比较快的时候就会张嘴，成了一种习惯。当然，后来我把这个习惯改掉了。但这次，我把它放在了何非这个人物身上。何非本来就有精神问题，在神经质的状态下，下颌就会不舒服，就会张嘴。”
朱一龙笑称自己跟这个人物的唯一共同点就是都会潜水，而人生观、价值观都不一样。所以，影片中角色的精神状态、人物状态基本上是“熬”出来的，不断体会、不断揣摩内心，用诸多的“微表情”来让人物在银幕上生动起来。
与主创班底合作有火花
《消失的她》用逐步丰满的细节去完成一个个的拼图，解开谜底，主创班底非常优秀。其中，朱一龙与倪妮、文咏珊的对手戏很见火花，始终吊着观众的神经。
此次是朱一龙和倪妮的第一次合作。他对倪妮的感觉是整个人非常飒，也很敬业。朱一龙表示，自己和倪妮的人物关系设置很有意思，“他们都不是看上去的样子，以各自伪装的身份一起共事。但其实内心都知道答案，只是在互相去找出对方的破绽。”
为了演绎出这种不同寻常的搭档关系，朱一龙和倪妮也在不断地抠细节，“剧本是一层一层递进的，所以在整个过程中，我们要商量好，在不同的阶段传递给观众的信息和双方之间的角色信息，分别到了怎样的程度。”
而对于文咏珊，朱一龙的印象是她的一场用酒瓶砸自己的戏份，“那个情况下，人的本能反应肯定都会有点害怕，但是，她砸了一个不满意，说我要再来一个，然后就砸了好几个。”
朱一龙和文咏珊还有一场在海边餐厅的重头戏，从言语的交锋到最后的情绪失控，表演层次感很强，朱一龙透露，为了表现出层层递进的张力，他们在现场的时候一直在走戏、排练，争取把每个点都设计好之后，让它呈现得游刃有余起来。
谈起与监制陈思诚和两位导演的合作，朱一龙表示，陈思诚是一个特别有激情的人，他想要什么也非常明确，所以整个现场效率会非常高，“崔睿导演、刘翔导演他们两个跟我们的年龄差不太多，沟通起来也比较顺畅。”
对“婚姻关系”的探讨有现实意义
影片中，朱一龙的“动作戏”不少，比如要进行海洋深潜，也有被追逐、殴打的戏份。朱一龙表示，潜水本身这件事情对自己来说并没有太大挑战，“我主要是恢复一下对设备的操作，因为他毕竟是一个潜水教练，所以就稍微熟悉了一下，然后去海里自己深潜了一次。”
朱一龙认为影片的难点不在于动作，而在于剧情不断涌现出全新的可能性，所以要保持着连贯的人物状态，塑造他焦灼恐惧、妄念纷飞的内心世界，“影片有很多跳进跳出的地方，包括我们在拍摄时也不是按顺序拍的，人物有很多不同的状态，基本在闪回里面来回穿插，每天跳进跳出的这种状态表演起来比较难。”
《消失的她》不仅有精彩的悬疑，对于“婚姻关系”的探讨也具有很强的现实意义，引人深思，对此，朱一龙表示，这部电影有一定警示作用，“整个事情是何非在一念之间造成的，一念成佛，一念成魔。透过电影里的角色和故事，我觉得是想告诉观众，你在人生当中很多次面临选择，其实就在一念之间，还是要向善。”朱一龙在拍完电影后的期望也是“愿世间只有爱人没有坏人”。
短评
《消失的她》除了“好看”还有什么
《消失的她》从简单的层面讲，是一部“好看”的商业类型片，悬疑感十足，层层反转：一开始就是“失踪的妻子”，然后展开故事。观众只需跟随电影的叙事，便能够享受这个破案旅程的千回百转，并且由此来兼顾思索人性与亲密关系。这种社会议题的设置，使得作品并不浅白，观赏性、参与性、共鸣性让票房持续增长。
与之前的一些悬疑题材不同，《消失的她》并不是为了谜题而谜题，而是将当下社会关心的婚姻问题作为内核放在了故事中，然后用抓人眼球的戏剧方式展开情节。期间快速推进，不停反转，让观众的感官始终贴合着悬念，流畅的叙事和合理范围的“自圆其说”让观众不太注意其中的逻辑，反而觉得很爽——这已经达到了大部分观众观影娱乐化的需求。
影片的完成度也很高：镜头中，东南亚的封闭海岛呈现了梵高画作般的绚烂，但是在这种耀目的艳丽下，又有着刺痛人心的危险与诡异；几位主要演员颜值养眼，角色性格上也几乎都有两面，演绎起来到位、鲜活——这使得《消失的她》具备了很好的观众缘。
但是，《消失的她》并未止步如此。影片在价值观层面的开掘也值得肯定：该片用悬疑的方式剖开了生活的切面，探讨人性与婚姻的复杂，直面婚姻这个集合了太多偶然与必然因素的“多面体”。婚姻情感关系对于每个成年人来说都不陌生，一段关系中隐藏着太多心思与考量。《消失的她》虽然带有某种极端性，但却不乏对“恋爱脑”的警醒；此外，“女孩帮助女孩”的真情呼应；再加上社交平台的话题营销助推——造成了该片拥有某种现象级作品的热度，形成了长尾效应，至今票房仍然攀升。
《消失的她》可以说充分迎合了观众的喜好，达到了两厢愉悦。这点，不妨归之为陈思诚一贯的聪明。但是凡事都有两面。《消失的她》目前票房坚挺却口碑下滑，也说明了当影片被赋予了高期望值，被更严格审视的时候，瑕疵也会被放大，此前的盛赞也面临着某种程度的“反转”。对于中国电影的创作者来说，《消失的她》所面临的问题也是值得探讨的。毕竟，电影作品抓住观众、投其所好的同时，也更需要让观众看到脚踏实地的“真诚”。
本组文/本报记者肖扬统筹/刘江华
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